27.01.1856 https://digipress.digitale-sammlungen.de/view/bsb10532216_00033_u001/7?cq=andersen Briefe aus Weimar. 23. Januar 1856. Seit längerer Zeit hat uns keine Opern-Novität
in kleinerem Genre und anspruchsolser Form in dem Maß interessiert, wie die
lyrische Oper "Klein Karin", Text von H.C. Andersen, Musik von J.P.E. Hartmann* , welche am 17. Januar auf unserem Hoftheater
überhaupt zum ersten Male in Deutschland aufgeführt wurde. Unser Publikum
verhielt sich zwar diesem anmuthigen nationalen Genrebild gegenüber sehr
indifferent, doch gereicht ihm das keinesweg zum Lobe. Der Sinn für das
Harmlose, Zarte, Einfache auf der Bühne scheint immer mehr abhanden zu kommen.
Man verlangt jetzt von der kleinsten einaktigen Oper Spannungen,
Verwickelungen, Effekte, wie der größten Oper; man drängt allenthalben den
Text, die Fabel in den Vordergrund, als wenn nicht eine angenehme und
entsprechende Musik bei der reinen lyrischen Oper die Hauptsache wäre, die,
wenn sien ur von einem vernünftigen, anständigen, die Entfaltung lyrischer
Stimmungen, und naturgemäßer Situationen, befördernden Text getragen wird,
allen Anforderungen genügt, die man gerechter Weise an sie machen darf. Wir stellen nicht die Abrede, daß der Text
von Andersen höheren dramatischen Anforderungen nicht entspricht; daß eine
gewisse Einförmigkeit, ein Gefühlsübermaß ohne dramatische Kraft, ein Mangel an
Entwickelung und Charakteristik ihm vorzuwerfen sei. Aber Andersen ist nie
Dramatiker gewesen, sondern eine durchaus lyrische Natur, welche wohl darauf
Anspruch machen darf, daß man ihr in derselben haramlosen Weise entgegen kommt,
durch welche der dänische Dichter ein Liebling des gebildeten deutschen
Publikums geworden ist. Das Balladenhafte des ganzen Stoffes erklärt sich
dadurch, daß Andersen seinem Texte eine dänische Volksballade zu Grunde legte,
wie denn die Geschichte von "Liden Kirsten" (der dänische Titel der Oper) in
der dänischen Volkssage überhaupt eine große Rolle spielt. Wenn schon der Text zu "Klein Karin" durch
sein nationales Element, und durch die in ihn verwebten Balladen, unser
Interesse erregen mußte, so verdient die Musik von Hartmann*
unsere Aufmerksamkeit in höherem Grade. Hartmann*
(geboren 1805), Professor und Musikdirektor am Conservatorium in Kopenhagen,
Schwiegervater von Gade* , hat eine ganze Reihe
von Opern und Melodramen componiert, zu denen Andersen, Hertz* ,
Heiberg* , Oehlenschläger* u.A. den
Text lieferten. "Liden Kirsten" ist, unseres Wissens, seine letzte Oper. Sie
kam 1847 in Kopenhagen zuerst zur Aufführung. In Deutschland waren bis jetzt
nur Instrumentalwerke von ihm bekannt geworden. Das Verdienst, seine erste Oper
in Deutschland hier zur Aufführung gebracht zu haben, ist daher ein sehr
annerkennenswerthes. Die Hauptstärke Hartmanns*
ist seine meisterliche Behandlung der dänischen Volkslieder, die auch in "Klein
Karin" den Glanzpunkt bildeten. Wir heben vorzugsweise die beiden Lieder des
Minnewart (Narren) mit Chor, sowie das reizende Duett zwischen Karin und
Hjalmar (die Ballade von der Königstochter und dem Edelknecht beim Würfelspiel)
hervor. Doch wurden auch in andere Nummern offenbar Volksmelodien verwebt; so
in das Quartett mit Chor (Nr. 4), dem gelungensten Ensemblestück der Oper; in
die Romanze mit Chor und Tanz (Hmoll 3/8) und in die "Wechsel Romanze" (nr. 11)
– Eigentlich dramatische Entwicklung und Charakteristik läßt Hartmann*
allerdings vermissen; die Bewältigung tragischer Situationen, großer Ensembles
ist nicht seine Sache. Er kann sich nirgends von der Liedform ganz befreien,
kommt zu keinem dramatischen Schwung, und begwegt sich mit Vorliebe in den
kleineren Formen, zuweilen sogar in Aphorismen. Bei diesen Eigenschaften dürfte
ihm eine große Oper schwerlich gelingen, doch sichert ihm sein Talent gerade in
der lyrischen Oper eine sehr respektable und charakteristische Stellung. Von großem Interesse war uns seine auffallende
harmonische und melodische Verwandschaft mit Gade* ,
zu dem er geweissermaßen eine dramatische Ergänzung bildet, sowie ein
eigenthümlich sympathischer Zug mit Schumann* , der sich namentlich
in der Behandlung des Recitativs, der Phrasirung und der Instrumentation kund
giebt. – Aus allen diesen Gründen sei diese reizende Oper anderen Bühnen zur
Aufnahme aufs Beste empfohlen. Eine Trennung in zwei Akte dürfte der Oper noch
von Vortheil sein. – Die Aufführung hier war eine vortreffliche. Weimarer
Sonntagsblatt 27.1.1856 Breve fra Weimar. 23. januar 1856. I længere tid har ingen operanyhed
i den mindre genre og i fordringsløs form i den grad interesseret os som den
lyriske opera Klein Karin med tekst af H.C. Andersen og musik af J.P.E. Hartmann* , og den blev opført den 17. januar
på vort Hoftheater. Vort publikum forholdt sig ganske vist indifferent over for
dette yndige nationale genrebillede, men det slår slet ikke til som ros. Sansen
for det harmløse, sarte, enkle på scenen synes at forsvinde stadig mere. Af
selv den mindste enakters opera forlanger man spænding, forviklinger, effekter
som i den største opera; overalt trænger man teksten, fabelen i forgrunden, som
om en behagelig og tilsvarende musik ikke var hovedsagen ved den rent lyriske
opera, hvis blot den bæres af en fornuftig, anstændig tekst, som løfter udfoldelsen
af lyriske stemninger og naturlige situationer, og således tilfredsstilles alle
krav, man retmæssigt kan stille til den. Vi kan ikke nægte, at Andersens
tekst ikke tilfredsstiller de højere dramatiske krav, og at han kan bebrejdes
en vis ensformighed, en overflod af følelser uden dramatisk kraft, en mangel på
udvikling og karakteristik. Men Andersen har aldrig været dramatiker, men
derimod en helt igennem lyrisk natur, som vel kan gøre krav på, at man
imødekommer den på samme harmløse måde, hvorpå den danske digter er blevet det
dannede tyske publikums yndling. Det digtlignende i hele stoffet viser sig
derved, at Andersen lagde en dansk folkevise til grund for sin tekst, og
således spiller historien om "Liden Kirsten" (den danske titel på operaen) i
det hele taget en stor rolle. Omend teksten til "KleinKarin" med
sit nationale element, og i kraft af de indflettede digte kunne vække vores
interesse, så fortjener Hartmanns* musik
vores opmærksomhed i højere grad. Hartmann*
(født 1805), professor, musikdirektør ved konservatoriet i København, svigerfar
til Gade* , har komponeret en lang række
operaer og melodramaer, hvortil Andersen, Hertz* ,
Heiberg* , Oehlenschläger*
og andre leverede teksten. "Liden Kirsten" er så vidt vi ved, hans sidste
opera. Den blev første gang opført i København i 1847. I Tyskland kender man
indtil nu kun hans orkesterstykker. Det er derfor meget anerkendelsesværdigt,
at hans opera nu kommer til opførelse i Tyskland. Hartmanns*
største styrke er hans mesterlige behandling af de danske folkeviser, som også
dannede højdepunktet. Vi fremhæver fortrinsvis narrens to
sange med kor, samt den henrivende duet mellem Karin og Hjalmar (kongedatterens
og adelsmandens ballade ved terningespillet). Men også i andre numre blev helt
tydeligt indvævet folkemelodier, således i kvartetten med koret (nr. 4), det
mest vellykkede orkesterstykke i operaen; romancen med kor og dans (h-mol 3/8) og
i vekselromancen (nr 11). – Egentlig dramatisk udvikling og karakteristik
udelader Hartmann* dog; håndteringen af
tragiske situationer, i store orkestre, er ikke hans styrke. Han kan ikke befri
sig helt fra viseformen, kommer ikke frem til nogen dramatisk kraft og bevæger
sig helst i de mindre former, undertiden endog i aforismer. Med disse
egenskaber burde en stor opera vanskeligt kunne lykkes for ham, men hans talent
sikrer ham netop i den lyriske opra en meget respektabel og karakteristisk
stilling. For os var hans påfaldende
harmoniske og melodiske slægtskab med Gade*
af stor interesse, som han på en vis måde komplementerer dramatisk, samt et
ejendommeligt sympatisk fællestræk med Schumann* ,
som især viser sig i behandlingen af recitativer, fraseringen og
instrumentationen. Af alle disse grunde skal denne henrivende opera hermed være
anbefalet til opførelse på andre scener. En deling af operaen i to akter kunne
være en fordel. – Opførelsen her var fortræffelig.
